核心詞：
寧波裝修公司 青花藝術(shù)形成 裝飾藝術(shù)形成 藝術(shù)形成 藝術(shù)形成的 及形成發(fā)展 形成發(fā)展 目錄：
1、青花裝飾題材構(gòu)圖結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)2、裝飾題材作為不變的實(shí)體3、探討青花的裝飾藝術(shù)風(fēng)格時(shí)4、花朵是青花裝飾表現(xiàn)中常見(jiàn)的題材5、青花裝飾歷經(jīng)不同時(shí)代的發(fā)展 青花裝飾是以鈷藍(lán)為裝飾色而創(chuàng)作的釉下彩藝術(shù),從元至今它以其獨(dú)特的清新色調(diào)和民族特色被人們所喜愛(ài)。
研究青花裝飾藝術(shù)不同發(fā)展階段的藝術(shù)特征,要對(duì)青花裝飾藝術(shù)本身進(jìn)行深刻的探索,藝術(shù)形成裝飾藝術(shù)形成要把它放到特定的歷史背景中,不能停留在孤立地考察青花裝飾藝術(shù)本身,而是要從研究青花裝飾的意義及青花色彩美的社會(huì)背景出發(fā);尊重特定的歷史發(fā)展脈絡(luò),只有這樣才能真實(shí)地揭示青花裝飾藝術(shù)的風(fēng)格特征及其發(fā)展規(guī)律。
隨著社會(huì)的發(fā)展以及人們對(duì)裝飾美的需求,青花的裝飾藝術(shù)也悄然興起。
唐代是青花裝飾藝術(shù)的萌芽階段,元代后期是青花裝飾藝術(shù)成形階段,明代是青花裝飾藝術(shù)的繁榮階段。
青花裝飾題材構(gòu)圖結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)
青花裝飾題材構(gòu)圖結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),因表現(xiàn)內(nèi)容不同、裝飾形式不同,具有裝飾靈活的特性,表現(xiàn)形式包括工筆、寫(xiě)意等。因所選材質(zhì)有貴賤的差異,制作中也有粗細(xì)之分。但從其裝飾的題材與內(nèi)涵來(lái)看,總體上都是表達(dá)對(duì)未來(lái)的美好愿望。在傳統(tǒng)青花裝飾中不論是自然的紋樣題材(如動(dòng)物紋、植物紋、人物紋樣等;還是與自然界幾乎是無(wú)關(guān)的幻想中的題材(神異紋、幾何紋樣等,共同體現(xiàn)的都是傳統(tǒng)裝飾中"型必有飾,飾必吉祥"的裝飾理念。在傳統(tǒng)青花裝飾中,裝飾的內(nèi)涵、意義是既定在作品之中的。
裝飾題材作為不變的實(shí)體
裝飾題材作為不變的實(shí)體,其內(nèi)涵、意義很容易讓人們形成普遍一致的理解和解釋,青花藝術(shù)形成是一種對(duì)美好的共識(shí)。在青花裝飾藝術(shù)風(fēng)格中我們可以清晰地看到時(shí)代發(fā)展的縮影,可以看到經(jīng)濟(jì)政治的變革,可以看到文化藝術(shù)的進(jìn)步,及形成發(fā)展藝術(shù)形成的亦可以感受到時(shí)代脈搏的跳動(dòng)。接下來(lái)對(duì)青花裝飾藝術(shù)風(fēng)格的形成、發(fā)展規(guī)律及青花裝飾藝術(shù)的創(chuàng)新應(yīng)用作簡(jiǎn)要探討。
探討青花的裝飾藝術(shù)風(fēng)格時(shí)
探討青花的裝飾藝術(shù)風(fēng)格時(shí),不能主觀的、片面的考察青花裝飾藝術(shù)本身,而應(yīng)該把它置于特定的時(shí)代、特定的環(huán)境及特定的文化背景中,只有這樣我們才能對(duì)青花的裝飾美進(jìn)行客觀公正的評(píng)價(jià)。才能真正把握青花的裝飾美學(xué)規(guī)律,讓青花裝飾藝術(shù)更好地服務(wù)于我們的生活。青花色彩明凈艷麗、鮮藍(lán)青翠,線條裝飾是青花紋樣的主要表現(xiàn)形式,為了更鮮明地表現(xiàn)各事物本身的形象特征,青花裝飾藝術(shù)通常采用五種色調(diào)表現(xiàn)濃淡不同的效果,在視覺(jué)表達(dá)上,應(yīng)用青白色料對(duì)比達(dá)到裝飾效果,整體表現(xiàn)出節(jié)奏明確、層次鮮明的韻律美。為了追求裝飾的藝術(shù)上的"墨分五色,達(dá)到對(duì)比鮮明的夸張效果,青花裝飾藝術(shù)通常利用濃淡各色分染,以達(dá)到色調(diào)效果的明暗、濃淡的不同。如青花的山水人物圖、花鳥(niǎo)圖等,都接近于中國(guó)水墨畫(huà)寫(xiě)意的表現(xiàn)手法,藝術(shù)形成的藝術(shù)形成無(wú)論近山遠(yuǎn)水,還是層巒疊嶂,均富有層次的節(jié)奏感、立體感。青花裝飾就是以單一的藍(lán)色青料為主要裝飾色,通過(guò)青白對(duì)比的手段,達(dá)到鮮明、純凈、樸素、大方的藝術(shù)效果。各歷史時(shí)期及現(xiàn)代青花裝飾各有不同的特色,由于燒制、用料、工藝手段等不同,其裝飾色調(diào)每個(gè)歷史時(shí)期都會(huì)有不同的,如表1青花不同發(fā)展階段的藝術(shù)特色。在青花裝飾藝術(shù)中,青花的裝飾色彩有藍(lán)底白花或是白底藍(lán)花,經(jīng)過(guò)藝術(shù)表現(xiàn)的裝飾構(gòu)圖在形象上和紋樣變形處理上更注重外部輪廓的特征把握,采用不同的表現(xiàn)手法進(jìn)行塑造。
花朵是青花裝飾表現(xiàn)中常見(jiàn)的題材
花朵是青花裝飾表現(xiàn)中常見(jiàn)的題材,在青花裝飾中的枝葉,根據(jù)作品主題和器物的造型及寓意進(jìn)行設(shè)計(jì)。縱觀青花的裝飾題材及社會(huì)發(fā)展的歷程,研究青花發(fā)展的規(guī)律,探尋青花的裝飾語(yǔ)言,隨著藝術(shù)的深入和時(shí)代的發(fā)展變化,青花裝飾藝術(shù)隨著社會(huì)發(fā)展及意識(shí)形態(tài)的變化會(huì)不斷推陳出新,裝飾圖案的形式更加豐富,形成發(fā)展及形成發(fā)展色彩表現(xiàn)更加鮮明,裝飾技法更加?jì)故?。作為陶瓷裝飾美的表現(xiàn)元素,青花會(huì)以獨(dú)特的裝飾美感在時(shí)尚的舞臺(tái)上獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。在特定的社會(huì)環(huán)境、特定的生產(chǎn)力水平以及特定的宗教觀和世界觀的熏染下,青花裝飾藝術(shù)逐漸形成了其獨(dú)特的裝飾風(fēng)格及視覺(jué)傳達(dá)。不同的時(shí)代脈絡(luò),不同的審美感悟,青花裝飾藝術(shù)的內(nèi)容、裝飾題材、表現(xiàn)方式等都會(huì)存在不同的差異。早期的青花裝飾藝術(shù),就是以傳統(tǒng)文化為中心的典型的鄉(xiāng)土文化,它體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)審美意識(shí)的共同特征,集中體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的精髓,它的題材取材于現(xiàn)實(shí)社會(huì)和自然生活,最真實(shí)的再現(xiàn)了不同歷史背景下人們的生活以及對(duì)美好生活的向往,集中體現(xiàn)了不同的時(shí)代精神。青花的裝飾表現(xiàn),形式紛繁,每個(gè)時(shí)代都有其獨(dú)特的時(shí)代特色。為了更加全面的了解元青花瓷的文化背景,我們不妨從蒙元文化的歷史背景逐漸展開(kāi),來(lái)闡述這一事實(shí)。首先,蒙古帝國(guó)分為成吉思汗蒙古帝國(guó)時(shí)期和忽必烈元朝帝國(guó)時(shí)期兩個(gè)大階段。這兩個(gè)大階段里蒙古少數(shù)民族統(tǒng)治者是逐步融合到漢儒文化里面,尤其是忽必烈元朝帝國(guó)中晚期以及仁宗、英宗、文宗、惠宗(末期)已經(jīng)無(wú)法擺脫漢儒文化的束縛,以至于他們?cè)谀骋浑A段也成為漢儒文化的倡導(dǎo)者和崇拜者。從特定的歷史環(huán)境來(lái)看,這也是中國(guó)歷史的必然,是存在和延續(xù)數(shù)千年的漢儒文化強(qiáng)大生命力和感染力的必然。我們對(duì)蒙古歷代帝王與漢儒文化的了解,使得我們對(duì)元代瓷器歷史文化背景,有一個(gè)清晰的參考。從而對(duì)形成元代瓷器裝飾風(fēng)格和紋飾來(lái)源有一個(gè)清晰的了解。如果忽視了蒙元時(shí)期漢儒文化背景,忽視了元代瓷器,寧波裝修公司尤其是元青花瓷器紋飾中包含了豐富的漢儒文化因素和漢儒圖案借鑒。那么,對(duì)元代瓷器的研究是非常片面的,也是缺乏歷史正確觀的。
青花裝飾歷經(jīng)不同時(shí)代的發(fā)展
青花裝飾歷經(jīng)不同時(shí)代的發(fā)展,每個(gè)歷史發(fā)展時(shí)期都展現(xiàn)出不同的藝術(shù)特色。最早的青花裝飾藝術(shù)出現(xiàn)在唐代,唐青花不斷創(chuàng)新采用了釉下彩繪的方法創(chuàng)作出新的裝飾藝術(shù)種類(lèi);明清時(shí)期青花裝飾藝術(shù)達(dá)到鼎盛又走向衰落;明永樂(lè)、宣德時(shí)期的青花裝飾內(nèi)容更加豐富,注重畫(huà)面的表現(xiàn)力,工藝更加精細(xì),裝飾藝術(shù)達(dá)到一定的高度;清康熙時(shí)出現(xiàn)了"五彩青花,裝飾色彩表現(xiàn)更加豐富,青花裝飾藝術(shù)借助色彩的表現(xiàn)達(dá)到藝術(shù)的巔峰;清乾隆后期,粉彩瓷青花裝飾開(kāi)始盛行,這時(shí)的青花裝飾藝術(shù)開(kāi)始走向衰退;青花裝飾藝術(shù)經(jīng)歷興衰的發(fā)展歷程,到了清末光緒時(shí)期達(dá)到中興。明晚期開(kāi)始,青花裝飾藝術(shù)更加注重技法的表現(xiàn),這是就融入了中國(guó)畫(huà)的技法表現(xiàn),青花的裝飾藝術(shù)又走向一個(gè)新的階段。
