核心詞：寧波裝修公司 陶瓷裝飾淺析特點 花鳥裝飾淺析特點 裝飾淺析特點 淺析特點 
目錄：
1、在傳統(tǒng)的陶瓷裝飾中
2、從敦煌壁畫
3、兩宋是中國花鳥畫發(fā)展的黃金時期
4、藝術(shù)家的審美決定了如何攝取
5、陶瓷花鳥畫的審美
　　

在傳統(tǒng)的陶瓷裝飾中

　　在傳統(tǒng)的陶瓷裝飾中,花鳥畫是重要的創(chuàng)作題材,在中國陶瓷史上有著十分重要的地位,也是世界工藝美術(shù)中的一朵奇葩。

所謂花鳥畫它所描繪的是富有生機而又靈動的自然生物和植物,自然界中的花草、樹木、飛禽、走獸、游魚、鳴蟲等都是陶瓷花鳥繪畫藝術(shù)的創(chuàng)作范疇,因此作為花鳥繪畫的創(chuàng)作者,作品表現(xiàn)得好否關(guān)乎到創(chuàng)作者的文化修養(yǎng)、藝術(shù)修養(yǎng)以及對自然界的觀察。

陶瓷繪畫藝術(shù)源遠(yuǎn)流長,新石器時代就有了彩陶的出現(xiàn),裝飾淺析特點從那時起,生動的花鳥形象逐漸進(jìn)入到陶瓷裝飾藝術(shù)中。

　　

從敦煌壁畫

　　從敦煌壁畫、永樂宮壁畫中其線條、色彩的處理等就能感受到繪畫的裝飾美感。

線條和色彩作為我國傳統(tǒng)繪畫的藝術(shù)語言,具有高度的概括力和表現(xiàn)力,壁畫的起稿線豪放自由,粗壯有力。

寥寥數(shù)筆兇禽猛獸、威力無窮的"金翅鳥"脫壁而出。

筆力爽快的接線表現(xiàn)了"金翅鳥"敞開翅膀飛奔翱翔的活潑姿態(tài),隨手勾描的畫稿,雖然逸筆草革,卻仍不失為一幅神采生動的禽鳥。

在不經(jīng)意的落筆起稿中,往往另有一種自然流露于筆墨間的天趣。

早在唐代花鳥釉上彩繪畫藝術(shù)就自成系統(tǒng),開創(chuàng)了傳統(tǒng)陶器裝飾藝術(shù)內(nèi)容。在裝飾手法上改變了前者單調(diào)的陶瓷釉下繪畫手法,創(chuàng)造了陶瓷釉上新工藝,使之色調(diào)豐富多彩。而且還改變并擺脫以往陶瓷裝飾題材主要以傳統(tǒng)宗教、神話、幾何紋等為主的束縛,世俗化的裝飾內(nèi)容慢慢通俗化的自然界取材,因此大量的民俗風(fēng)情都以花、鳥、魚、蟲、草、走獸、山水、人物來反映裝飾,詩歌文字也并入其中。打破了以往單調(diào)的程式化構(gòu)圖模式,畫面顯得更加自然、生動、活潑而富于變化。經(jīng)過千百年來的人文進(jìn)化,傳統(tǒng)的花鳥繪畫直接影響著現(xiàn)代陶瓷花鳥繪畫,手法多樣,常以寫意筆法見長,紋飾但求神態(tài),不拘小節(jié)。用筆嫻熟,揮灑自如,色彩變化多端,構(gòu)圖簡潔抽象,題材豐富多彩,畫面清新樸實,線條自然流暢,涵蓋了中國繪畫的筆墨精髓,陶瓷繪畫也應(yīng)有瓷上國畫之美譽。到了宋元時期花鳥繪畫不斷繁榮,大批花鳥畫家應(yīng)運而生,順應(yīng)時代審美要求,更新立意的時代作品不斷涌現(xiàn),花鳥繪畫藝術(shù)達(dá)到了高峰。這時的花鳥繪畫表達(dá)意境十分明顯,宋人對花鳥畫的情有獨鐘,正是源于"觀天地生物氣象,即在個人的主觀精神作用下,通過靜觀生物氣象以體驗天人合一,從而與萬物合為一體。這一觀點系統(tǒng)地發(fā)展為"觀物"思想,在宋人當(dāng)中不乏其例。這個時期的精品在風(fēng)格上都體現(xiàn)出強烈的裝飾美感。

　　

兩宋是中國花鳥畫發(fā)展的黃金時期

　　兩宋是中國花鳥畫發(fā)展的黃金時期,傳統(tǒng)的人文、哲學(xué)思想再現(xiàn)在花鳥畫中,它間接反映了那個時期的社會和精神狀態(tài),推動了花鳥繪畫藝術(shù)的發(fā)展。這種狀態(tài)凝定為宋代的審美標(biāo)準(zhǔn)"平和簡淡。宋人以平和、淡雅、悠遠(yuǎn)的心理需求,映射在有限之物"花鳥畫"中,欣賞畫外的無窮意境,這正是中國傳統(tǒng)美學(xué)辯證美學(xué)意識的完美再現(xiàn)。它有著一套完全區(qū)別于西方寫生繪畫的美學(xué)觀點、美學(xué)理念和審美情趣。它依托自然物象的千變?nèi)f化,將審美主體的思想感情寄托于對自然界的花草鳥蟲的審美再造,再現(xiàn)了藝術(shù)家的內(nèi)心世界。時至今日,宋元花鳥還一直影響著當(dāng)代的陶瓷花鳥繪畫藝術(shù)。在歷史的發(fā)展中,民間花鳥接受了文人畫的題材、構(gòu)圖以及技法,為自己的發(fā)展與興盛開辟了道路,形成了不同于其它民間美術(shù)的藝術(shù)特點。其裝飾紋樣:花、草、魚、蟲、背景之類外,主要以花、鳥為大宗。因花鳥得人之憐愛,大抵出于文人的閑情逸致,故花鳥繪畫藝術(shù)流露著文人思想情趣,以致影響到陶瓷繪畫藝術(shù)?；▋壶B兒均以姿色聲美悅?cè)?激情奔放,率真質(zhì)樸,富有個性,且?guī)в写髮懸夤P調(diào)的花草魚蟲裝飾紋樣及畫風(fēng)多被歷代的花鳥繪畫藝術(shù)所模仿或直接承襲,尤其是民間花鳥繪畫居多。經(jīng)過一個時期的發(fā)展,花鳥繪畫逐漸的將詩書畫印融會貫通,為后來的陶瓷花鳥繪畫開辟了新境。廣泛流行的帶有象征、寓意、諧音、吉祥的紋飾,尤其是文字詩詞裝飾手法,為作品畫龍點睛起到了巨大作用,代表著民間花鳥瓷畫逐漸步入了最高水準(zhǔn)。民窯花鳥繪畫在借鑒文人畫形式的過程中,一部分繼續(xù)保留文人繪畫的特點,但另一部分則受民俗觀念與民間情感的影響,展現(xiàn)出了它的獨特民間性格,最終形成了一套獨有的審美。其圖式、題材和行云流水的筆法,給人留下無限暇想的空間。民窯花鳥畫的藝術(shù)特征是多樣的,如同它的生成原因一樣帶有一定的復(fù)雜性,它從借鑒一一轉(zhuǎn)變一一自律完成了它的轉(zhuǎn)換過程,始終保持了它的民間性。民窯花鳥畫在歷史各種條件下,促成了借鑒文人繪畫優(yōu)勢。尤其是簡練的筆力就能概括作者含義、作品風(fēng)貌,成了民窯花鳥的一大特色。如明末清初的八大山人,他的花鳥畫作品最突出的特點就是筆力簡練,也就是"少,以少勝多是他的創(chuàng)作初衷。他描繪和塑造的對象突出用筆"少。如他的作品《涉事,整個作品只畫一朵花瓣,總共不過七、八筆便成一幅畫。他許多作品中,一條魚、一只鳥、一只雛雞、一棵樹、一朵花、一個果、甚至一筆不畫,只蓋一方印章,便都可以構(gòu)成一幅完整的畫面,這種簡練的"少"可非一般功夫。這種"少,花鳥裝飾淺析特點陶瓷裝飾淺析特點也許有些藝術(shù)家能做到,但是要達(dá)到少而不薄、不貧、不單調(diào)、有味、有趣,讓欣賞者達(dá)到無限的思想空間,這就難了,這需要作者有深厚的文化修養(yǎng)和筆墨功夫。傳統(tǒng)的民窯花鳥突出了這種繪畫形式,一筆就給人以渾厚豐富之感。陶瓷載體雖與紙質(zhì)不同,而這種"少"而簡練的優(yōu)點正適合陶瓷載體來展現(xiàn)"少"不但為民間陶瓷花鳥繪畫開辟了廣闊前景,從賞析的角度來講,已促使人們對民間陶瓷花鳥繪畫有著更新的觀念。隨著人們的審美能力提高,當(dāng)代的陶瓷花鳥繪畫審美較之過去有了很大的變化。在構(gòu)圖上,人們不再是以傳統(tǒng)的構(gòu)圖方式作為唯一的參照標(biāo)準(zhǔn)。在陶瓷花鳥的繪畫中,一般在構(gòu)圖上采用滿構(gòu)圖,但有時會以實代虛或局部放大的大特寫式取景法等諸多表現(xiàn)手法,形成一種特殊的富于張力的表現(xiàn)圖式。他對一些傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法都有大膽的突破,如在處理虛實關(guān)系上,往往虛者實之,實者虛之,乃至密不透風(fēng)。如今的陶瓷藝人們正在努力地吸收民間藝術(shù)的裝飾味,使得現(xiàn)代陶瓷花鳥畫具有濃厚的裝飾美感,形成了獨特的陶瓷文化風(fēng)格。在人們審美多元化的今天,花鳥題材在陶瓷藝術(shù)裝飾基礎(chǔ)上的更新與發(fā)展,陶瓷裝飾淺析特點寧波裝修公司不僅促進(jìn)了現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)裝飾在創(chuàng)作方向與表現(xiàn)形式、表現(xiàn)手法向更高的藝術(shù)境界拓展,其全新的觀念、奇特的創(chuàng)意、豐富的材料以及精湛的制作技藝形成了獨特的工藝?yán)L畫形式。陶瓷花鳥藝術(shù)裝飾更注重的是花鳥的寫意性,也是歷來陶瓷藝術(shù)家們?yōu)橹畩^斗的目標(biāo)。但是陶瓷裝飾藝術(shù)不只是單純追求詩、書、畫的形式,而是為陶瓷裝飾藝術(shù)尋找到新的藝術(shù)境界。從而使繪畫藝術(shù)由表現(xiàn)性、工藝性。
　　

藝術(shù)家的審美決定了如何攝取

　　藝術(shù)家的審美決定了如何攝取、提煉畫作形象,淺析特點決定了如何利用自然界形象來抒發(fā)思想感情,決定了其作品是否能引起聯(lián)想和共鳴。因此多看多學(xué)才是提高自身審美的真諦。生命是美的,美在生命是超于象外的"大美,它不在耳目,乃是出于心靈。這是欣賞現(xiàn)代陶瓷花鳥畫帶來的審美體驗。我們強調(diào)創(chuàng)新,是在傳統(tǒng)上創(chuàng)新,陶瓷花鳥畫唯有創(chuàng)新才有生命力。作為陶瓷繪畫藝術(shù)工作者,你在畫什么?怎樣畫?怎樣創(chuàng)新?怎樣使筆墨緊跟時代?這都是學(xué)者必須修養(yǎng)深思的課題"審美"創(chuàng)新"雖是兩個不同問題,但它們又是相輔依存的問題"審美"提高了才能"創(chuàng)新"創(chuàng)新"提高了才會提升"審美,因此它們是缺一不可的問題。
　　

陶瓷花鳥畫的審美

　　陶瓷花鳥畫的審美、創(chuàng)新從自然中來,從生活中來,所以陶瓷花鳥畫家要不斷深入生活,與大自然對話,從生活中吸取、領(lǐng)悟新的感受,只有這樣才能賦予創(chuàng)新思維和精神境界。