核心詞：寧波裝修公司 德化窯瓷器裝飾 瓷器裝飾 瓷器裝飾的 五彩裝飾 
目錄：
1、明代的彩瓷以青花
2、明代中晚期
3、德化五彩瓷所繪圖案取材十分廣泛
4、如所繪人物的神態(tài)
5、不少的五彩瓷器中
　　自明代開(kāi)始,德化窯逐漸步入了一個(gè)異彩紛呈的時(shí)代,其產(chǎn)品除以白釉(尤其是"象牙白)的獨(dú)特風(fēng)格馳名于中外,同時(shí)也開(kāi)始在白瓷上進(jìn)行著色裝飾,出現(xiàn)了青花瓷、五彩瓷、粉彩瓷等各種彩瓷,并且沿襲至今。

明代出現(xiàn)了唐宋以后中國(guó)制瓷業(yè)的另一個(gè)高潮,瓷器裝飾特別是彩瓷生產(chǎn)的長(zhǎng)足發(fā)展,譜寫(xiě)了中國(guó)陶瓷史上嶄新的一頁(yè)。

　　

明代的彩瓷以青花

　　明代的彩瓷以青花、釉里紅、釉上五彩、釉上彩和釉下彩相結(jié)合的青花五彩、斗彩等品種最為著名,此外,還有白釉紅彩、青花紅彩、白釉醬彩、白釉綠彩等各種彩瓷。

根據(jù)考古發(fā)現(xiàn)和傳世實(shí)物中的紀(jì)年器物判斷,至遲在明代中后期,德化窯開(kāi)始生產(chǎn)五彩瓷。

在德化民間收藏品中,有一件明代萬(wàn)歷庚子年五彩蓋罐。

該蓋罐高17、口徑8.5、腹徑13厘米,其質(zhì)地優(yōu)良,白如凝脂,釉面上繪有紅花綠葉牡丹,花間有蝴蝶歡飛、蜻蜓嬉戲、喜鵲登枝等紋飾,圖案色彩鮮艷,蓋內(nèi)有墨款,題有"萬(wàn)歷庚子年十一月葬…新化里郭坂人"等字樣。

這件五彩蓋罐是目前所發(fā)現(xiàn)的最早具有明確紀(jì)年的德化窯五彩瓷實(shí)物。

德化縣陶瓷博物館珍藏著一對(duì)清代康熙二十五年的"古彩(即康熙五彩)天球瓶。

該瓶底部有"康熙二十五年知德化縣事鄞縣范正輅選制"字樣。
　　

明代中晚期

　　由此可見(jiàn),明代中晚期,德化窯已開(kāi)始生產(chǎn)畫(huà)面有紅、藍(lán)、綠彩的彩瓷。到清至民國(guó)時(shí)期,德化窯五彩器物彩工已相當(dāng)精致,畫(huà)面有黃、綠、紅、藍(lán)、紫諸種顏色及黑色線(xiàn)條,其中又以紅、綠兩色居多。
　　

德化五彩瓷所繪圖案取材十分廣泛

　　德化五彩瓷所繪圖案取材十分廣泛,變化較多,畫(huà)風(fēng)自然灑脫,樸實(shí)大方,構(gòu)圖簡(jiǎn)潔舒展,筆法自由豪放,五彩裝飾富有濃厚的地方色彩和強(qiáng)烈的生活氣息。清末民國(guó)初期,德化窯還曾生產(chǎn)過(guò)釉下五彩,但其色彩不及釉上五彩鮮艷。色料是由色基加釉水配制而成,所以彩繪的裝飾圖案表面光亮,色彩柔和,藍(lán)、綠圖案有凸出感。經(jīng)分析,明代德化窯五彩瓷的藍(lán)為土耳其藍(lán),土耳其藍(lán)是用氧化銅礦物色基加堿金屬釉配制,這與明代德化窯慣用的鉀、鈉釉相一致;綠色是用氧化銅礦物色基加鉛釉配制的,鉛釉的主要成分是一種叫紅丹的鉛礦化物,所以在綠色表面剝落時(shí),在器物上留有一層閃亮的鉛金屬痕跡;紅色是由一種低溫的礦化特色基堿式鉻酸鉛調(diào)水制成。根據(jù)1992年版《德化縣志》記載,明代德化窯五彩瓷所需的礦化物色基在該縣城關(guān)周邊的礦物帶中均可找到,這些色基不需要從外地買(mǎi)進(jìn)。清代,德化窯五彩瓷顏色已有紅、綠、青、黃、紫等,其顏料大部分也是由本縣賀蘭山(即現(xiàn)在城關(guān)的駕云亭)的石英質(zhì)礦石及綠礬、銅綠等配合而煉成的,這些顏料以銅、鐵、錳、鈷等氧化物為著色劑,與鉛粉、石英粉配制而成"至民國(guó)初才由潯中彩瓷轉(zhuǎn)賣(mài)商林鳳鵬購(gòu)入日產(chǎn)的金水及洋彩,本地顏料逐漸被洋彩所代替。德化窯五彩瓷既以實(shí)用價(jià)值為前提,又與時(shí)代生活氣息、文化藝術(shù)密切關(guān)聯(lián),五彩瓷器型豐富,有各類(lèi)瓶、罐、缸、爐、壺、尊、花觚、筆筒、盒、花盆、盤(pán)、碗、杯、瓷塑等,器物造型規(guī)整,器形穩(wěn)重敦厚,形體線(xiàn)條柔和,并出現(xiàn)挺拔俊俏的器形(如民國(guó)時(shí)期的花瓶等。底足較規(guī)整,足根平切或滾圓。由于德化窯陶瓷制品種類(lèi)較多,坯料性能各異,制品形狀大小,燒成溫度以及對(duì)制品性能的要求和質(zhì)量的嚴(yán)格性不同,所用的成型方法也多種多樣,主要有注漿成型和手工成型兩種工藝。注漿成型是把泥漿澆注在模型中使之成為制品的一種成型方法,一些日用飲食器皿、陳設(shè)供器及文房用器等都采用此種方法;手工成型就是憑著一雙熟練的手,做出各種形狀的制品,印坯和拉坯就是兩種重要的手工成型方法。觀察實(shí)物,德化窯五彩瓷的繪畫(huà)題材頗為廣泛,諸如人物、花鳥(niǎo)、山水、神話(huà)、宗教、歷史、戲曲、小說(shuō)故事等,應(yīng)有盡有。其題材多為民間喜聞樂(lè)見(jiàn),自然樸實(shí),生活氣息濃郁,蘊(yùn)含浪漫的手法和情趣。其中尤以花卉見(jiàn)長(zhǎng)。如所繪花樹(shù),枝葉紛披,輕盈裊娜,搖曳生姿。盤(pán)碗之類(lèi)的過(guò)枝花裝飾,花皆由外壁向上伸延,越過(guò)器物口沿,延續(xù)到器里,展開(kāi)后成為一幅完整的畫(huà)面,新穎美觀,韻致不凡。至于一些五彩山水畫(huà)面,或重山疊嶂、飛瀑流泉,或亭榭樓閣、江水泛舟、小橋流水人家等,更是景物幽深,格調(diào)高雅,德化窯瓷器裝飾寧波裝修公司配上題寫(xiě)的詩(shī)句,將詩(shī)、書(shū)、畫(huà)融為一體,詩(shī)中有畫(huà),畫(huà)有中詩(shī),意境悠遠(yuǎn),韻味十足。德化五彩瓷的成功和獨(dú)到之處,一方面在于民間匠師嫻熟地掌握色階變化的技巧,他們善于運(yùn)用色階變化,充分描繪景物的陰陽(yáng)反側(cè)、疏落茂密,使畫(huà)面產(chǎn)生豐富的層次,呈現(xiàn)一種節(jié)奏、立體感,達(dá)到明凈、清朗、色階層次分明的藝術(shù)效果;另一方面,德化五彩瓷的裝飾主題鮮明突出,準(zhǔn)確而生動(dòng)地表現(xiàn)虛實(shí)相間的繪畫(huà)布局,在用筆線(xiàn)條和料色處理上頗具匠心。如常見(jiàn)的山水景物畫(huà)中,突出近景的"實(shí)"和遠(yuǎn)景的"虛,濃淡虛實(shí),相應(yīng)相宜,顯得意境高遠(yuǎn),景象蔥郁蒼茫。此外,德化五彩瓷繪畫(huà)不但廣泛融匯了明代版畫(huà)插圖的藝術(shù)營(yíng)養(yǎng):用剛勁、細(xì)致的筆法勾線(xiàn),寧波裝修公司對(duì)所表現(xiàn)的現(xiàn)象作夸張的加工,而且深受明末清初畫(huà)家董其昌、陳洪綬及"四王"等的影響,所繪紋樣既有氣度沉雄、明凈清脫的效果,瓷器裝飾的又不乏運(yùn)筆出鋒、細(xì)麗秀美的情趣。
　　

如所繪人物的神態(tài)

　　如所繪人物的神態(tài)、神氣,畫(huà)匠們都能以精練和極富變化的筆法把它充分描繪出來(lái),畫(huà)中人物自有一種瀟灑自如的風(fēng)度。德化窯五彩瓷器多采用手繪裝飾手法,德化白瓷質(zhì)地潔白,以白見(jiàn)長(zhǎng),其胎骨潔白細(xì)膩、堅(jiān)實(shí)致密,釉色溫潤(rùn),剔透光滑,早在明代時(shí)就名滿(mǎn)海內(nèi)外。德化瓷工在設(shè)計(jì)、制作五彩瓷時(shí),為突顯白瓷的魅力,在圖案裝飾時(shí)保留了較大的白地空間。這一特點(diǎn),在五彩瓷中得到了較好的體現(xiàn)。
　　

不少的五彩瓷器中

　　不少的五彩瓷器中,花紋與溫潤(rùn)光滑的白地均衡地彼此穿插,彩色與白地、虛與實(shí)等的配置顯得疏密有致,相映成趣《德化縣志·德化瓷業(yè)簡(jiǎn)史>,1961年油印本。