核心詞：寧波裝修公司 淺議 宋 金 時期 磁州窯 白地 黑花 風(fēng)格 
　　1、圖8所示為宋代尚不為人所知的荷花沙鳥畫（從圖中可以看出
　　圖8是荷花沙鳥在蔬菜中的繪畫,這在宋代是未知的（從圖中可以看出,鳥畫的作畫方法和構(gòu)圖形式與白底黑花鳥紋如意枕非常相似。這一時期,雕刻工藝減少,畫筆的使用變得普遍,繪畫內(nèi)容略顯隨意,線條更為流暢,工匠的手藝更為精湛。）球體縮小了。然而,裝飾的內(nèi)容和布局并沒有完全跳出工匠繪畫的界限,繪畫的圖案也不再像模板,但它們?nèi)匀环浅Ｏ嗨?比如金代的白地黑花牡丹梅瓶。磁州窯的工匠們在長期的積累和學(xué)習(xí)中不斷鞏固和創(chuàng)新。他們不僅制作了嚴(yán)肅、整潔的工藝產(chǎn)品,還創(chuàng)作了深受公眾喜愛、符合主流美學(xué)的優(yōu)秀藝術(shù)作品。白釉釉下黑花采摘也可以看作是一種白地黑花裝飾。不同之處在于,在白色化妝土的基礎(chǔ)上均勻浸泡一層黑色化妝土（這種黑色化妝土也由花斑材料和一些黑色釉料構(gòu)成）。當(dāng)這層黑色化妝土快速干燥時,在其表面繪制花朵,用工具去除圖案外的黑色物質(zhì),最后將釉料噴入窯中燒制。在1978年的第二次挖掘中,獲得了大量與金朝相對應(yīng)的文物。到了金朝,北方逐漸穩(wěn)定,社會生產(chǎn)繼續(xù),磁州窯業(yè)也慢慢恢復(fù)。這也是磁州窯黑白花裝飾大發(fā)展的時期。畫作經(jīng)過精心設(shè)計和安排,瓷身完全被用作藝術(shù)創(chuàng)作的紙張,這表明當(dāng)時的文人畫對磁州窯產(chǎn)生了巨大影響。到了金代晚期,磁州窯的文人畫風(fēng)格終于確定下來。在這一時期,出現(xiàn)了大量類似文人畫的彩繪裝飾。雖然一些文物的裝飾風(fēng)格保持不變,但它們可以清楚地區(qū)分開來。應(yīng)該注意的是,一些手工藝品保持其整潔和嚴(yán)格的布局,以適應(yīng)市場。近百年來,我國對磁州窯進(jìn)行了大量的發(fā)掘和調(diào)查。
　　2、1918年巨鹿古城出土的瓷器中就含有大量磁州窯型瓷器
　　例如,1918年巨鹿古城出土的瓷器中含有大量磁州窯型瓷器,1930年代葉林芝先生對磁州窯的調(diào)查,1951年陳萬里先生,寧波裝修公司1957年馮顯明先生和20世紀(jì)60年代以后對磁州窯的多次普查,使磁州窯在人們的心目中逐漸清晰。1963年,河南省鶴壁市冀窯遺址的發(fā)掘?qū)⑦z址分為六個階段。第四階段,出現(xiàn)了大量的白地黑花瓷,與宋末金初相對應(yīng)。
　　3、是用彩花裝飾的
　　在磁州窯掌握毛筆畫裝飾之前,它是用彩花裝飾的。首先,畫出圖案,然后表面只涂上竹、木和鐵工具。

裝飾內(nèi)容相似。磁州窯是我國古代著名的北方民窯。它最早是在五個朝代被燒毀的。它在北宋達(dá)到成熟,在金朝達(dá)到頂峰。元代以后質(zhì)量下降,清朝停止燃燒。它已經(jīng)經(jīng)歷了1000多年。
　　4、另一部分則受到影響和創(chuàng)新
　　另一部分則受到影響和創(chuàng)新,例如,金白黑花鳥紋如意枕（圖中枕頭呈如意形狀,寓意吉祥。枕頭正面裝飾有開光圖案。樹枝上畫有喜鵲,形狀活潑。整幅畫有大量的空白,而不是全裝飾,說明當(dāng)時的文人畫有著非常深遠(yuǎn)的影響對磁州窯陶瓷裝飾藝術(shù)的影響。從當(dāng)時的瓷枕、瓶、罐等大型物品來看,這種影響是相當(dāng)明顯的。"其中,白地黑花和白釉釉下黑花是磁州窯產(chǎn)品的主體,產(chǎn)量大,質(zhì)量高。這一時期出現(xiàn)了成熟的磁州窯風(fēng)格彩繪。此外,磁州窯在20世紀(jì)70年代和80年代的幾次大規(guī)模發(fā)掘,文物都是金代的彩畫種類比宋代豐富,題材范圍更廣,繪畫更流暢,這證明磁州窯真正成熟的時期應(yīng)該是宋末金初,"磁州窯和整個磁州窯系統(tǒng),白地黑花裝飾的出現(xiàn)并不早于北宋晚期,估計應(yīng)該是在徽宗之后。宋金之戰(zhàn)使皇室南下,但宋朝的實力并未減弱ed.除了金朝統(tǒng)治者的中國化政策,文人氛圍依然濃厚,磁州窯的白地黑花裝飾繼續(xù)受到影響?；兆诘腔?由于徽宗的大力推廣,全國的藝術(shù)風(fēng)味濃郁,文人畫迅速走紅。磁州窯的白土黑花彩繪裝飾在宋末逐漸形成體系。磁州窯早期的白土黑花裝飾風(fēng)格較為剛硬、嚴(yán)謹(jǐn),模板較重。
　　5、但以動物圖案為主的圖案似乎很少
　　裝飾內(nèi)容主要是各種植物圖案和彩繪人物圖案,但以動物圖案為主的圖案似乎并不多見。如日本兵庫白鶴美術(shù)館藏的磁州窯白地黑花梅花瓶（圖）,北京故宮博物院藏的磁州窯白地黑花梅花瓶（圖）。關(guān)于磁州窯白地黑花彩繪出現(xiàn)的時間,學(xué)術(shù)界有不同的看法,如馮顯明先生,"安陽隋開皇十四年,張生墓出土的一尊瓷俑,其突出部分采用黑色,開創(chuàng)了磁州窯釉下黑色的先例,如磁州窯的白地、黑花蹴鞠枕。這是從《中國磁州窯畫卷》中得知的宋代詞局窯的繪畫還不夠流行。然而,如果宋代的慈居窯繪畫與慈居窯繪畫相似,就沒有足夠的風(fēng)格可能會更早受到影響。磁州窯獨特的白底黑花裝飾風(fēng)格在當(dāng)時窯址眾多的時代處于領(lǐng)先地位。其巨大的影響使周邊地區(qū)紛紛效仿其產(chǎn)品,形成了磁州窯體系。墓中出土了一個黑白相間的花盆。碗外的壁畫有簡單的草葉圖案和寬帶圖案。"磁州窯白地黑花畫雖然在宋末逐漸成熟和豐富,但最初的起點應(yīng)該是很早就出現(xiàn)的點彩裝飾,然后經(jīng)過不斷的影響和完善,形成了一個體系。在金代尤其流行。從宋末至金初,白地黑花畫逐漸成熟。受社會環(huán)境的影響,彩繪對象的數(shù)量逐漸增多,題材也發(fā)生了變化,風(fēng)格也從以前的刻板印象中有所改變,但并沒有完全脫離工藝。金代后期,白地黑花的裝飾分為兩類,一類保持原有風(fēng)格,另一類充滿文人畫之美。一般的制作方法是在坯體上均勻涂抹一層化妝土,然后將刷子浸入斑點石（一種當(dāng)?shù)厣a(chǎn)的礦石,燒成后富含鐵和黑色）,噴灑一層白色透明釉,最后在窯中燃燒。它的繪畫特點是流暢的飼料,流動的云和流動的水在圖片和生動。換句話說,模式可以被復(fù)制。通常在繪制圖案后,圖案會變成副本,可以無限期復(fù)制。每種彩繪圖案都非常相似,然后組合起來裝飾器皿,如牡丹圖案（圖畫、蓮花圖案、滾草圖案等）。瓶體上滿是糾結(jié)的樹枝。在樹枝間中間最突出的部分是牡丹畫。乍一看,它不像早期那樣嚴(yán)謹(jǐn)、僵硬,帶有一定的人文氣息,但繪畫內(nèi)容仍有規(guī)律。"根據(jù)對磁州窯16個窯址的調(diào)查,出土文物的釉色、顏料和裝飾工藝各不相同。磁州窯的裝飾可分為58種。有許多這樣的瓷器,可以幫助世界更好地了解當(dāng)時的社會和文化特征。因為伊州窯是一座民間窯爐,白地黑花裝飾的主題不同于同時代官窯的產(chǎn)品,內(nèi)容相對自由寬松,范圍也更大,范圍更有限,內(nèi)容更豐富,如植物、鳥獸、詩歌、名言、童謠、,等等,大多反映了人們喜愛的東西,充滿了生活情趣。"（作者之所以喜歡秦大樹的觀點,是因為碗壁上的圖形
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